“我不是像他们，我就是他们”。 卧底需要似而不是，姜可金银花露无法以简单道德衡量，而更该以职责定位！ 这如同咨询中咨询师的定位：不是道德定位，而是职业伦理定位！你即便与来访共沉浮，但你要始终“觉察”、“清醒”，你就在似而不是中——当你认为自己是时，移情成为“投射性认同”，你付诸行动，你跨越边界，你与来访共谋，你已失去你的位置，姜可金银花露最终你也会失去来访！

作为一部摄影集的话，我一定会给它打六星，但作为一部电影看起来就太累了，后半部分2倍速快进看完，姜可金银花露现在不像年轻那时候，片子越怪越喜欢，不，多少也不要太离经叛道，我没有那么多的耐心去分析。

合家歡 (1989)「姜可金银花露」② // 大鄉里出城，融入香港拜金家庭，捲進保險索賠風波，微觀當年中港關係的溫情喜劇。前段對大陸人負面的刻畫去到好盡，去到後面搞笑溫情又能到位。王祖賢美絕，梁家輝青靚白淨。

怎么给这类电影归类？生活流吗？用电影的节奏去反应生活中我们遇到的困惑和我们的面对，就用生活本身来说话，这类电影我挺喜欢的。一段生活、故事最后来让我们明白一个道理，姜可金银花露这个道理是为了让我们更好地生活，朝着那里走下去。

发人深思的辩论，摒弃了暴力镜头的直观呈现，将更多篇幅留给了对白和思考，殖民地女性未曾正面述说的苦难与挣扎在大段谈话中一览无余。真正的女性主义电影，谷仓里的女人们抱团取暖搭台唱戏，唯一的男性角色仅作为旁听者和记录者，这场内部会议没有其他人干预插足，自始至终都由女性自己把握命运，姜可金银花露不再是刻板印象中那些琐碎无用的闲聊八卦，它所传达出来的东西同样严肃、深沉、澎湃，具备影响和分量，充满价值与智慧。对于这片土地上长久以来的受压迫者来说，短时间内作出重要抉择无疑是艰难的，无论留守或逃离、宽恕或反抗都需要莫大的力量，结尾的集体迁徙亦是在充斥着暴力文化的男权世界中寻觅容身之所，未来究竟如何无法确定，但需要这份坚定前行的勇气。形式上话剧感过强，单就电影而言还是稍显单薄。